Archiwum kategorii: mastering - Strona 2

Jak Osiągnąć Głośny Master? Część 5 z 6

W dzisiejszym artykule przyjrzymy się procesowi, który aplikujemy jako ostatni w torze sygnału. Do tej pory skupialiśmy się przede wszystkim na osiągnięciu wysokiego poziomu RMS za pomocą różnych form kompresji, która zwykle odgrywa kluczową rolę w procesie podnoszenia poziomu średniego naszego materiału. Jeśli sobie przypominacie, w przypadku kompresji kładliśmy główny nacisk na zwiększenie intensywności i gęstości materiału oraz uwypuklenie cichszych fragmentów i zachowanie jak najbardziej dynamicznego charakteru całego utworu. Bardzo istotne w tym podejściu było to, aby nie dusić materiału zbyt szybkim atakiem – po to, aby transjenty w całym materiale nadal się ładnie przebijały. Teraz nadeszła chwila, aby zająć się szczytami sygnału, bo bez odpowiedniego ich potraktowania szybko byśmy przeładowali sumę. Czytaj więcej »

Jak Osiągnąć Głośny Master? Część 4 z 6

Jak już zapewne zdążyliście zauważyć, jedną z głównych metod osiągania wysokich poziomów średnich nagrania jest odpowiednie użycie kompresji. Dzięki redukcji zakresu dynamiki (obniżaniu poziomu szczytów), możemy podnieść głośność cichszych fragmentów, przez co cały utwór zyskuje wyższy RMS. Generalnie rzecz biorąc, jest to najpopularniejsza, choć nie jedyna metoda podnoszenia postrzeganej głośności, ale niestety wiąże się z nią spora odpowiedzialność. Zbyt duża kompresja potrafi szybko wyssać z utworu życie, spłaszczyć go i uczynić nieprzyjemnym do słuchania. Bez względu na to, czy będziemy używać kompresji równoległej, wielopasmowej czy zwykłej – szerokopasmowej, musimy zawsze mieć na względzie to, aby podnosić RMS z możliwie najmniejszą szkodą dla piosenki. Dlatego dziś zaprezentuję Wam ostatni znany mi sposób korzystania z tego narzędzia, który przydaje się podczas produkcji muzyki i znacząco wpływa nie tylko na postrzeganą głośność, ale i na jakość i względne zachowanie oryginalnego impaktu w naszym utworze. Czytaj więcej »

Jak Osiągnąć Głośny Master? Część 3 z 6

Wracamy do wątku osiągania wysokiego poziomu RMS podczas masteringu. Poznaliście już jeden ze sposobów na podniesienie poziomu średniego (i postrzeganej głośności), dziś przyszedł czas na poznanie kolejnego. I choć nie jest to może najlepsze narzędzie do bezpośredniego osiągnięcia tego akurat celu, to z pewnością możemy się nim posłużyć – o ile zastosujemy je z rozsądkiem i umiarem. Poza tym, proponuję na ten plug-in spojrzeć bardziej pod kątem “przygotowania” miksu do osiągnięcia większej głośności niż na coś, co magicznie i w mgnieniu oka sprawi, że utwór będzie “wyskakiwał” na Was z głośników. Mimo to, bez niego ciężko będzie osiągnąć zadowalające rezultaty. Nawet jeśli nie zauważymy ich od razu, to po przejściu do kolejnych czynności docenimy benefity płynące z jego użycia. Czytaj więcej »

Jak Osiągnąć Głośny Master? Część 2 z 6

Ten wpis jest kontynuacją pierwszej części artykułów o tym, jak osiągnąć głośny master. Od dziś począwszy, zgodnie z obietnicą, będę dzielić się z Wami technikami na osiąganie głośniejszych utworów podczas masteringu. Postanowiłem rozbić to na mniejsze części i w każdym artykule zaprezentować po jednym sposobie – tak, abyście mieli czas te informacje przetworzyć i wypróbować je w praktyce przed pojawieniem się nowego wpisu i nowej techniki. Czytaj więcej »

Mastering w Trybie Mid-Side

Jedną z mniej popularnych, acz także ważnych technik stosowanych w masteringu, jest użycie matrycowania Mid-Side (M/S). Może mieć ono różne zastosowania, którymi dzisiaj się zajmiemy – poszerzanie obrazu stereo, manipulowanie balansem poszczególnych elementów, monofonizowanie konkretnych częstotliwości, praca z dynamiką i wiele pochodnych, ale zanim to nastąpi, zobaczmy najpierw czym jest i jak działa taki tryb. Czytaj więcej »

Kompresja w Masteringu, Część 2

Kontynuujemy wątek z poprzedniego wpisu. Bez przydługiego wstępu przechodzimy od razu do rzeczy. Założyliśmy, że miks nie został jakoś nadmiernie skompresowany, więc mamy jeszcze trochę pola manewru na użycie dodatkowej warstwy kompresji podczas masteringu.

Jak więc użyć kompresji w masteringu?

Najpierw musimy zadać sobie pytanie, co chcemy tym kompresorem osiągnąć. Może chcemy lekko okiełznać szczyty, może chcemy uzyskać trochę więcej gęstości i głośności, może chcemy wydobyć więcej transjentów z bębnów, możemy chcemy nadać utworowi trochę charakteru i koloru, może, może…

Dopóki nie ustalimy, jaki jest cel użycia kompresji, dopóty nie mamy po co po nią sięgać… Opiszę w takim razie najczęstszy przypadek – czyli chęć wydobycia większej gęstości i postrzeganej głośności, bo jak znam życie, to ten aspekt pewnie interesuje Was najbardziej… Czytaj więcej »

Kompresja w Masteringu, Część 1

Pora powrócić do cyklu o masteringu i przyjrzeć się dokładniej temu, jak ustawić kompresor i czy w ogóle z niego korzystać podczas tego ostatniego procesu obróbki utworu. Zanim jednak przejdziemy do konkretnych ustawień i liczb, chciałbym, żebyście wszyscy zrozumieli, dlaczego… dla kompresji (i nie tylko) nie ma konkretnych ustawień i liczb.

Częsty błąd początkujących sięgających po kompresor, to poszukiwanie idealnych ustawień, konkretnych liczb, a nie robi się kompresji w oparciu o liczby! Możecie je spokojnie potraktować tylko, jako wyznaczniki dla programu, żeby zapamiętał ustawienia i mógł je przywołać przy powtórnym otwarciu sesji. Z muzycznego i realizacyjnego punktu widzenia, cyferki w kompresorze nie mają żadnego znaczenia. I choć ten wpis jest o kompresji w masteringu, weźmy na chwilę za przykład kompresję wokalu: Czytaj więcej »

Kompresja Równoległa [FILM]

Dziś będzie znów o kompresji… Wygląda na to, że o tym nigdy za mało. Oto kolejny sposób stosowania jej na różnych etapach naszych produkcji. Przenieśmy się więc na kilka minut do Nowego Jorku: