Każdy z nas słyszał o częstotliwości próbkowania (ang. sample rate) i głębi bitowej (ang. bit depth) – zwanej także długością słowa cyfrowego. Są to dwa podstawowe pojęcia, które non-stop przewijają się w teorii cyfrowego dźwięku. Zdałem sobie ostatnio sprawę z tego, jak wiele różnych, czasem sprzecznych, a nawet dziwacznych informacji w tym temacie krąży po sieci, dlatego postanowiłem trochę naprostować te opinie, żebyście mogli zrozumieć występujące zależności między tymi pojęciami.
Do napisania tego artykułu skłoniła mnie także niedawna wymiana maili z jednym z czytelników, który bardzo mocno obstawał przy pewnej teorii dotyczącej „samplingu”…
Żeby lepiej zrozumieć, co tak naprawdę dzieje się z sygnałem audio, który podajemy do interfejsu, musimy zapoznać się przede wszystkim z terminem “konwersji” i urządzeniem zwanym “konwerterem”. Mimo, iż jest to w teorii banalnie prosta sprawa (choć obliczenia, które się odbywają na tym etapie, bywają skomplikowane), to wielu ludziom albo umykają pewne fakty, albo nie do końca dopuszczają je do swojej myśli. Dlatego postaram się to wyjaśnić w możliwie najprostszy sposób i spróbuję obalić kilka obiegowych mitów związanych z tym procesem, tym samym rozpoczynając cykl o Teorii Cyfrowego Dźwięku. Czytaj więcej »
W tegoroczne święta powinniśmy cieszyć się podwójnie. Nie dość, że jak zawsze zasiądziemy do stołów w ciepłym, rodzinnym gronie i w ciągu kilku dni spożyjemy ilość pokarmu, którego starczyłoby na wykarmienie osiemnastoosobowej rodziny przez dwa tygodnie, to dodatkowej radości dostarczyć nam powinien fakt, iż świat się przed kilkoma dniami wcale nie skończył, jak to wokół zapowiadano.
Jeśli jeszcze pamiętacie, obiecałem, że co jakiś czas będę publikował odpowiedzi na najbardziej popularne bądź nurtujące Was pytania, które przesyłacie mi przez formularz kontaktowy. Jest to, moim zdaniem, świetny sposób na rozwianie wszelkiego typu wątpliwości, które mogą się Wam pojawiać podczas pracy z dźwiękiem i w takiej formie mogą z niego skorzystać nie tylko sami autorzy pytań, ale i reszta czytelników. Dziś kolejna już seria takich pytań, za które jak zawsze dziękuję. Zanim jednak przejdziemy do części właściwej, chcę tylko wspomnieć o dwóch sprawach.
W ostatnim już wpisie na temat kontrastu w produkcji nagrań przyjrzymy się finalnemu etapowi pracy z dźwiękiem, czyli masteringowi. Zobaczymy, który aspekt tego procesu może mieć pozytywny wpływ na odbiór naszego utworu przez słuchaczy i jakie mamy pole manewru w tym zakresie.
Dziś przyszedł czas na przedostatnią odsłonę wątku o kontraście w produkcji nagrań. Zgodnie z zapowiedzią, przyjrzymy się etapowi, który może mieć niebywały wpływ na polepszenie (albo pogorszenie) tego zjawiska.
Nadeszła kolej opisać drugi etap produkcji muzyki w kontekście zachowywania i tworzenia kontrastu, czyli nagrywanie.
Ostatnio Skomentowane: